《右手的月亮》：琐细中的深度思考与诗意表达（上）

文/王世辉

邱红根的诗歌令我着迷。老实说，写诗这么多年，阅诗也无数，真正能以分行文字抓住我心的，为数并不太多，但邱红根能，而且被我推崇到“第一人”的位置。我这样说，当然包括了他这部诗集《右手的月亮》。

《右手的月亮》是邱红根馈赠于我的。前不久，他在给我寄《江河文学》杂志的样刊时，附带着在信封里装入了这部诗集。薄薄的一本册子，从封面到封底都有着雪一样洁白素雅的容颜。就是这样一本册子，我一读，便再也放舍不下，而且明显地感觉到，我心灵大面积的柔软部分，都被它强烈地击中了。品读再三，愈积愈多的感念如骨梗喉，不吐不快，于是忍不住铺纸掂笔，想写点儿关于这部诗集的文字。

一、邱红根的诗歌建构于“日常”

我们所经历的生活，大多属于“日常”，但这日常的生活，恰恰是一座诗歌的富矿。善于观察，善于思考，善于萃取，善于建构，则会表达而成就诗篇。邱红根正是这样的一位诗人，诗集《右手的月亮》中的大多篇什，也是他对日常生活进行建构而摘得的一枚枚硕果。

请看《放下》这首诗：

在荆门，万亩蓝莓产业园

像农民一样摘蓝莓，吃蓝莓

我放下了斯文

在乡下的幸福酒馆

像梁山好汉一样大碗喝酒

我放下了知识分子身份

在青林寨关公园风景区

我放下了虚伪的面孔和尔虞我诈

放下了昨日与同事的争吵

可这么多的放下还不够啊

多想永远地像今天放浪形骸

任青林寨的小雨、微风清空自己

多想像眼前的这株小草

渺小、卑微，无关紧要

多想就此紧贴大地终老山林

诗歌所写的，不过是极其平常的生活经历，摘蓝莓、吃蓝莓，乡下小酒馆里大碗喝酒，游赏青林寨关公园风景区，亲近一株卑微的小草，这些片断，是琐细的，也是极易被忽略的，倘若换了心如枯井微波不生的人，断难激起思绪的浪花。但到了邱红根的眼里、心里、另一世界里，就不一样了，他以诗人的情思和体认方式，借助一个个小小截面，反观自己的生活，顷刻间获得了诸多体验与感悟，为“放下了斯文”而欣喜，为“放下了知识分子身份”而轻松，为“放下了虚伪的面孔和尔虞我诈”、“昨日与同事的争吵”而庆幸，为短暂的“放浪形骸”而使自己更加真实……于是，他萌生出一种近乎天真的想法，“多想像眼前的这株小草/渺小、卑微，无关紧要/多想就此紧贴大地终老山林”。这种情绪，颓废吗？不！这是诗人对生活重压的抵抗，也是诗人对返璞归真的强烈渴望。

再看诗集中的另一些诗篇。

在《认识》中，他写“这么多的认识，仿佛是命定/都必须在这一天悄悄发生”，对“日常”的建构多么独特；在《阴谋》中，他写“拔地而起的楼房/挤疼天空的同时，/严重影响进入我家的风和阳光。/我在体内策划着/一个小小的阴谋，/想阻止楼房的生长”，对“日常”的建构多么真实；在《简单句》中，他写“是爱让我们变得如此直接；/爱让我们放弃一切技巧”，对“日常”的建构多么深刻；在《刈麦》中，他写“一个人弯下腰/一把镰刀弯下腰/许多金黄的麦子躺下来”，对“日常”的建构多么诗意；在《打鸟记》中，他写“在涂邱打鸟，对我这/目光短浅的城里人，/无疑是一种讽刺和嘲笑”，对“日常”的建构多么警策。

二、邱红根的笔触贴近“身边的自然”

大自然是一个无限辽阔而又无比庞巨的化境，不管是谁，贴近了它，融入了它，从身体到心灵都会悄然发生变化，化学反应一般，令你难以说“不”。然而，任谁都是一样，受时间、精力、能力抑或各种客观条件的拘囿，总是不能穷极自然之大，于是，贴近“身边的自然”便成了智慧选择与聪明举动。邱红根大抵也是如此，他在奋力向“身边的自然”贴近的同时，也在让氤氲着诗情的笔触向其贴近。

请看组诗《情牵百里荒》中的《火杞果》一诗：

在百里荒你才能全方位大面积和它相遇

这种蔷薇科的常绿灌木

果实、根、叶皆可入药。性平，味甘、酸

春季开花，秋季结果。

假如在春天

它的花开放得很暴力。

一束束、一串串，那么有力地抱成团

仿佛攥紧的红色拳头，

仿佛随时准备给你一拳。

诗人将辽阔的视域逐渐收拢，进而聚焦于百里荒这一独特语境下的一种植物——火杞果，与它——确切地说，是它们——进行情感交流，然后，毫不费力地拾取到别具盎然意蕴的诗句：“一束束、一串串，那么有力地抱成团/仿佛攥紧的红色拳头，/仿佛随时准备给你一拳。”这浑然天成的奇思，这妙手偶得的隽语，是“身边的自然”对诗人的慷慨馈赠。读着这样的诗句，不难想见，此情此景下的此时此刻，诗人的身心何其愉悦！心灵被“红色拳头”击中的瞬间，又是何其春光烂漫！

再看这组诗中的另一首《在百里荒看日出》：

我想把它按下去

等秋风收走冰凉的露水

等牛羊睁开惺忪的眼睛

等红叶客栈穿花裙子的女人做完最后的梦

再让它跳出来

诗虽短小，但精湛到了极致，诗情的浓郁也到了极致。诗人快笔勾勒，线条描状，以曲折迂回的巧妙虚笔，瞬间成就了一幅供读者充分想象和可以N次再创作的速写。若非贴近“身边的自然”，只在屋子里闭门造车，焉能捡拾到如此佳构？

读者诸君，请允许我继续展开篇幅，再品赏几片诗人从“身边的自然”中采撷的绚烂花瓣：比如，“我终究要回到俗世中去的/读书，劳作和恋爱/披一副坚硬的臭皮囊/收起这颗放浪形骸宋朝的心”（《龙泉铺留别》），抒写着诗人对“身边的自然”的眷眷依恋；比如，“我知道一开始你接受的就是/中国传统的美学教育/其实和你一样/我也从来就羞于向他人坦露心迹”（《含羞草》），彰显着诗人对“身边的自然”的心灵感应；比如，“常常用满身的刺/坚守最后的道德防线。/我知道每次与你真理般的接近，/都只会让我们彼此受伤”（《仙人掌》），记录着诗人对“身边的自然”的深刻反思；比如，“虽不懂鸟语，在月亮湖/我仿佛懂了它们的聒噪”（《听鸟》），表达着诗人对“身边的自然”的体认与融入……凡此等等，不一而足。